有些人用嘴巴唱歌，有些人用心灵唱歌，还有些人用灵魂唱歌，黄大炜无疑属于最后一种。
凌晨3点忽然醒来，颅骨里充斥着宿醉后的疼痛。依稀记得几小时前在一个嘈杂得象地狱般的酒吧，我喝得烂醉。朋友只以为我是不胜酒力，哄笑着把我送回家。而我的心里清清楚楚知道，我的醉，只是为了纪念几天前那没有预警的失恋。
外面静得可怕，上海此刻睡得很沉。酒精挥发后带来的极端清醒中，我却只记得很久远的一首歌：黄大炜的《你把我灌醉》。
在唱机里换上黄大炜的最新唱片《秋天1944》，关上灯，按下Play键，我知道这是听这张唱片的最佳时刻。
一段杂乱的人声，紧接着一段哀怨的二胡，标题曲《秋天1944》就这样开始，一分钟后吉他和鼓忽然插进来，熟悉的黄大炜又回来了，而且带着否定一切的态度：＂什么都不是，我们什么都不是，只是被遗忘在世界的一个角落……人性随手可卖，随手可买＂。这样的开头还期望什么？低调绝望中，黄大炜叙述着在1944秋天的上海，一个在疾风中挂在萎黄光秃的梧桐树上飘零的爱情故事。三四十年代的上海从来就是婉约奢华浪漫的象征，还从来没有一首歌如《秋天1944》那样把上海渲染得如此萧瑟苦痛。我望着窗外的上海，想问她是否真如黄大炜描述的那样痛过，应该有吧，至少，我痛过。7分45秒后，最后一个鼓点散去，我的头不再疼了，取而代之的，是被黄大炜挑起的更难熬的心痛。
这一刻，我最怕的就是听到这样的歌名--《爱从昨夜就停了》，可它就这样不由分说地来了。敏感的近乎自虐的黄大炜说＂爱从昨夜就停了，是谁放太少，爱从给的那天燃烧，你却都不满足＂，天啊，叫人如何承受这对爱情的阴毒咒语！还是想起6年前的《你把我灌醉》，一样的敏感，一样的自虐，一样的对爱情的诅咒。大炜，真的一直没有变过。
然后终于听到一首有亮色的歌曲--《Old Times》，一切都反了：对逝去日子的怀念怎么能用这种dance-beat的感觉唱出来？或许在黄大炜的灵魂里，永远是过去比现在美丽，痛苦比幸福真实。
在《So long》中，黄大炜再次沉没于自我营造的悲剧情怀中。唱片内页中标明这首歌是＂A Song For Hong Kong＂，但就象在《秋天1944》里那个被刻画得面目全非的上海一样，《So long》中的香港也已是黄大炜心目中完全不同的那个香港，或许，＂A Song For Hong Kong＂根本就是杜撰，唯一未曾杜撰的是黄大炜痛苦的灵魂。
直到这个时候，本色摇滚的黄大炜才在《Cocktail Party》出现。外面的天已开始有点蒙蒙亮，稍有点Low-fi的Rhythm Guitar和到位的鼓点给渐醒的上海带来万里之外美国西海岸的灼热阳光。
说实话，这时的我已经无法正确感知音乐了，只记得《离爱不远》和《爱勾我》又回复到《爱从昨夜就停了》的感觉上，《Lost That Feeling》的R&B曲风，《你何不留下来》中故意滑音的Jazz……，但每一个音符毫无疑问地烙在了我的灵魂。
有些人用耳朵听歌，有些人用心灵听歌，还有些人用灵魂听歌。这个酒醉后的凌晨，我用灵魂倾听了黄大炜。有些人用嘴巴唱歌，有些人用心灵唱歌，还有些人用灵魂唱歌，黄大炜无疑属于最后一种。
凌晨3点忽然醒来，颅骨里充斥着宿醉后的疼痛。依稀记得几小时前在一个嘈杂得象地狱般的酒吧，我喝得烂醉。朋友只以为我是不胜酒力，哄笑着把我送回家。而我的心里清清楚楚知道，我的醉，只是为了纪念几天前那没有预警的失恋。
外面静得可怕，上海此刻睡得很沉。酒精挥发后带来的极端清醒中，我却只记得很久远的一首歌：黄大炜的《你把... [展开]
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